岳阳楼记 作者范仲淹，北宋著名政治家、思想家、军事家、文学家。被贬谪守岳州的滕子京请贬谪守邓州的范仲淹为重修岳阳楼作记，范仲淹身在河南，望着滕子京送来的《洞庭晚秋图》，就借题发挥，写出自己理想的为人处世的态度，勉励滕子京学习古代有修养的人，不计较个人眼前的得失，要做到“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。
古诗词阅读
- 诗
1、诗歌：我国最早出现的一种文学体裁，源与原始人的劳动呼声，是一种有声韵、有歌咏的文学。
诗歌在中国源远流长，绵延数千年，去得了光辉灿烂的成就，早在西周至春秋时代，我国诗歌就已产生了大批辉煌篇章，其标志是我国第一部诗歌总集《诗经》的出现。
古诗多四言，如《诗经》，东汉魏晋以后多五言、七言。唐代有古体和近体之分，“五四”有了新诗，我国古代将合乐的诗歌称为歌，将不合乐的诗歌称为诗。
无论合乐与否，都具有很强的音乐美。
特点：
1、有丰富的情感反映生活
2、对生活的高度集中与概括
3、语言高度凝练而富有形象性
4、富于节奏感和韵律美
诗歌分类：
诗歌按时代分为古体诗、近体诗、和新诗；按表达方式分为叙事诗和抒情诗；按内容分为田园诗、山水诗、科学诗和咏物诗四类。
（1）、古体诗又称为“古诗” “古风”，唐代以前（主要是汉魏）的诗歌和模仿唐以前的诗歌创作的作品。它由民歌发展而来，不求对仗、平仄，用韵自由。中唐的白居易、元稹用乐府的形式创新题，称新乐府，仍属古体诗的范围。
（2）、近体诗：与古体诗相对的一种诗歌样式，又称“今体诗”“格律诗”，句数、字数、平仄、用韵都有严格的规定。分律诗和绝句两类。
1.律诗：近体诗的一种体式，分为五律和七律。它在音韵。平仄、句式、对仗上都有一定规格和要求。全诗八局，分为首联颔联、颈联和尾联。
2、绝句：是近体诗的一种体式，分五绝和七绝，四句一首，一般认为是“截律诗之半”而成。
（3）、楚辞：
诗歌的一种体式，因产生于战国时期南方楚地而得名，以屈原《离骚》为代表，又称“骚体”。
特点：融汇大量神话故事，富于幻想和浪漫气息，除抒情外，大用铺陈的方法，句式比较散文化，大量用“兮”字。
- 词
古代适合合乐歌唱而产生的一种新诗体，（即“倚声填词”），又叫“曲子词” “长短句” “乐府”等，词与诗比较，更集中于抒情，极少有叙事的内容，也很少揭示哲理。其格律限制比诗更严格。每首词都有一个表示音乐的曲调名（曲牌），它规定了可供演唱的词的音乐，也规定了作为诗歌的“词”的字数、句数、韵数、韵位。大部分都分为片（段），“片”也叫“遍”或“阙”，是音乐唱完一遍的意思。
词牌：每种词调都有自己特定的名称，称为词牌，如“虞美人”“八方甘州”“声声慢”等等，在初期，词牌名和词的内容经常有关联，到了宋代，词牌名与词的内容一般没有关联，如苏轼《江城子》，题目是“乙卯正月二十日夜记梦”。
词根据乐调长短，分为小令、中调、长调（慢词）。五十八字以内为小令，不分段。五十九字至九十字为中调，可分段，称、下阙或上、下片。九十一字以上为长调，可分三叠、四叠.....
词远在南朝时期的梁代已有雏形，晚唐定型，盛于宋朝。
词分为两派
婉约派：柳永、李清照等
豪放派：苏轼。辛弃疾等
- 曲
是一种同音乐结合的长短句歌词，经过长期酝酿，到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词，尤其是少数民族的乐曲的侵入并与中原正乐融合，导致传统的词和词曲不再适应新的音乐形式，于是逐步形成了一种新的诗歌形式。可以说散曲的兴起和词的衰退几乎是同时的，金元时在北方起源，故散曲又称北曲，它包括小令、套数个介于两者之间的带过曲等几种主要形式。
- 赋
本为一种文学的表现手法，为《诗经》 “六艺”之一，汉代形成的一种特定体制。成为一种介于诗和散文之间的讲究铺陈，重视词藻、对偶、押韵的文体。一铺叙事物为主的是“大赋”，以抒情为主的叫“小赋”，接近于散文的称为“赋”。
它有别于今天的散文标题的赋，已不是铺陈的字眼，而是“赞” “颂”之意。
诗词阅读
- 《过故人庄》 孟浩然，唐代山水田园派诗人代表之一，一生未做官。
- 《山居秋暝》作者王维，著名五律五绝，山水田园派诗人
- 《登金陵凤凰台》 作者李白，浪漫主义诗人
- 《登高》 作者杜甫，现实主义诗人，杜甫对仗的诗句：岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻；迟日江山丽，春风花鸟香；功盖三分国，名成八阵图，两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天；
- 《蜀道难》 李白
- 《兵车行》 杜甫 典型的叙事诗
- 《琵琶行》 白居易 ，是白居易的代表作之一，
- 《虞美人》 李煜，作于归宋后的第三年
- 《念奴娇 赤壁怀古》 作者苏轼，宋代著名文学家，它在文学上造诣很高，擅长诗、词、散文，不仅是杰出诗人，而且是唐宋散文“八大家”之一。
- 《永遇乐 京口北固亭怀古》 作者辛弃疾，南宋词人，有词集《稼轩长短句》，辛弃疾一生都致力于抗金御敌，统一中原，其词多数抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤。
